藝術家

※請確定您所選購之期刊正確無誤，本期為2024年4月號　NO.587※
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編輯留言版｜印象派150週年
1874年4月15日，第一屆印象派展在巴黎那達攝影工作室舉辦，自此在藝術史上標誌出雋永的篇章，影響廣泛而深入人心，更斑斕地側寫了19世紀後半葉的時代面貌與文化脈絡。今年適逢印象派一百五十週年，法國「2024諾曼第印象派藝術節」與巴黎大區策畫從3月起陸續開展的展演活動共超過兩百場，除了回顧印象派的根源與發展，更提問其餘韻如何穿透至當代，並期待藉此吸引國內外藝術愛好者朝聖藝文觀光路線。
　4月專輯，駐法國作者廖瓊芳選介2024諾曼第印象派藝術節在法國西北部不同城市藝術機構舉辦的展演活動，一窺印象派畫家與其創作對多位知名當代藝術家的啟發或回響；專輯收錄藝術史學者維克特．貝葉爾和貝納．丹維爾的專文，邀請讀者重新回看這些從法國官方沙龍落選的藝術家當年形塑這場繪畫運動的歷史場景，並對照所選輯的第一屆印象派展參展作品，以為遙想。與此同時巴黎奧塞美術館與華盛頓國家藝廊合作，於3月下旬推出「巴黎1874─創造印象派」特展，並於5月中旬舉辦國際學術研討會，以當代跨學科視角重新探討印象派，提出新的觀點。關於奧塞美術館特展以及其他法國北部美術館相關主題展覽，後續於下一期《藝術家》雜誌特別報導單元呈現。
　邁入第六十屆的威尼斯雙年展即將於4月20日正式開幕，總策展人阿德里安諾．佩德羅薩以「處處都是外人」為主題。本期威尼斯雙年展快報特別報導，綜覽主題館參展的三百餘位藝術家名單、佩德羅薩的策展理念和所謂「外人」的諸多意指，而從目前綠園城堡和軍火庫的國家館展覽釋出的消息概況可得知，當中許多策展方向不乏是呼應此次主展覽的命題。
　而2月底，義大利文化部長桑朱利亞諾拒絕由逾一萬名藝術家、策展人、文化工作者等響應連署藝術非種族滅絕聯盟（ANGA）籲求威尼斯雙年展撤除以色列國家館的公開信，並表示以色列有自由與權利表達藝術，威尼斯雙年展官方隨後發表聲明：「所有義大利承認的國家都可自主提出參展的要求。」因此不會考慮排除以色列參加雙年展。隨著去年年底爆發的以巴衝突，其背後欉生的複雜性也使藝術界捲入風波與分岐。本期國際傳真單元，李欣潔從第十六屆卡塞爾文件展至近日柏林漢堡車站美術館塔妮婭．布魯古拉的展演爭議，探問目前德國文化場域實踐的困境和藝術與自由的思辨。
　在國際藝壇時勢的關注，本期亦報導分析英國財政壓力導致多間博物館和藝文機構面臨文化預算削減的困境；費城賓州藝術學院同樣因財務壓力取消學位課程，重新校準未來規畫回歸初衷。相對於此藝文館所和藝術教育機構的經營挑戰，從英國脫歐並歷經疫情至今，倫敦畫廊生態的應對和發展走向呈現轉危為安的新創活力。

《藝術家》雜誌每月出版一期，是台灣出刊歷史最久的美術類刊物。《藝術家》也被公認最具權威的藝術類雜誌，為一報導本土藝術發展及國際藝術現況及趨勢的專業性美術雜誌。

發行地區谝及台灣、中國大陸、東南亞、美國及歐洲等地，期刊內容包羅國內美術新聞、美術界各項議題，除了美術史、美術家專訪、美術評論的專文之外，並多方報導國內外美術展演活動及藝術市場資訊，以掌握迅捷的新聞性，配合時代藝術脈動，力求正確的報導藝術生態，豐富雜誌的內容。本社秉持專業、學術的理念，為讀者提供全方位的藝術視野，同時出版報導藝術新知識及時代新思潮讀物，提升民眾藝術文化水準並普及藝術欣賞風氣。

本社四十年來一直堅持藝術本位，從本土出發、放眼國際的報導觀點。為因應新興美術生態，除了自一九九六年開始對多家歐美權威藝術雜誌買進版權，推出專文授權刊載之外，也增加中國美術及文物市場、建築及空間環境公共藝術的報導。期能提供更完整的國際視野，並滿足眾多愛好藝術人口的需要，以邁向國際專業美術雜誌自許。

《藝術家》雜誌從一九七六年出版一年即榮獲行政院新聞局頒發藝術類雜誌金鼎獎，並先後九次持續榮獲行政院新聞局最佳藝術類雜誌金鼎獎、主編獎及美術設計獎，同時榮獲國家文化藝術基金會頒發全國優良文藝雜誌獎助。《藝術家》雜誌發行至今四十年來，對台灣整體藝術環境的發展與成長有著舉足輕重的影響力，立足台灣美術、面向國際藝壇，並拓展藝術出版視野，注重藝術文化出版品質，力求提高整體藝術文化圖書水準及形象，受到廣大愛好藝術文化讀者的支持與佳評。

4月專輯：印象派150週年

94 2024諾曼第印象派藝術節─印象派一百五十週年紀念　☉廖瓊芳

102 印象派的誕生 1824～1874　☉維克特．貝葉爾　編譯／朱惠慈

110 第一屆印象派展　☉貝納．丹維爾　編譯／朱惠慈

115 1874年第一屆印象派展年度重要記事

116 第一屆印象派展參展作品選輯

特別報導─倫敦畫廊生態觀察

70 危機亦是轉機─轉變中的倫敦畫廊新生態　☉林盈君

特別報導─威尼斯雙年展快報

194 第六十屆威尼斯雙年展主題館入選藝術家全覽　☉整理／羅珮慈

200 處處都是外人─第六十屆威尼斯雙年展策展論述　☉阿德里安諾．佩德羅薩　編譯／高慧倩

208 第六十屆威尼斯雙年展國家館參展名單　☉編譯／高慧倩、劉蘭辰、蔣嘉惠、曾筱如

224 日常戰爭─第六十屆威尼斯雙年展台灣館　☉整理／蔣嘉惠

225 楊沛鏗：雙附院，香港在威尼斯─第六十屆威尼斯雙年展香港館　☉整理／蔣嘉惠

藝術風景

51 「朱德群：星雲」回顧展

藝術正論

52 糾正錯誤的「開放式庫房」觀念　☉廖仁義

美術之眼

53 史博新妝──寫給大千先生　☉陳長華

藝術野台戲

54 品味沒品、美感無感　☉阿田教授

藝蹤尋探

55 自由形狀的繽紛色彩　☉吳曉芳

國際傳真

64 英國地方博物館逆境與英國藝文補助概況觀察　☉李二

66 回歸初衷──賓州藝術學院取消學位課程　☉徐升潔

68 沒有自由，何來藝術？─從第十六屆卡塞爾文件展至柏林漢堡車站美術館展演爭議反思德國文化場域實踐之困境　☉李欣潔

畫廊圈

80 走出天地的格局─「誠品畫廊北京」開幕　☉羅珮慈

封面藝術家

86 王懷慶的藝術之道　☉王嘉驥

藝術現場

130 香港賽馬會呈獻系列：黑白──攝影敘事

192 目光之外─2024臺灣國際光影藝術節

台灣水墨變相史

132 多媒材與裝置性的水墨表現（二）─《台灣水墨變相史》第四十五章　☉蕭瓊瑞

圖解台灣近現代建築

150 台大總圖書館與白瑾　☉李乾朗

圖解台灣設計史

154 台灣設計的歷史脈絡　☉林磐聳

評藝廣場

162 古典與時尚─耿晧剛的「二元並置」藝術特質　☉蕭瓊瑞

三人呈唬

166 游移在「旁觀」與「參與」之間─《瑪拉的危險倒數》做為重演　☉趙鐸

藝點觀察

170 地方系譜─萬華地區的藝術散策　⊙莊偉慈

無牆藝術史

172 斷不了的過去，折衷的現代主義─英國維多利亞時代建築中的鐵漢柔情　☉楊育睿

藝術新潮

178 全球社群媒體與潮藝術的行銷─潮藝術動向（廿五）　☉陸蓉之

名作解讀

188 古希臘的勝利女神與維納斯女神雕像　⊙施淑惠

國際藝壇

226 無序建築，一種觀念性的非建築策略─奧克西塔尼大區當代藝術中心賈尼．佩特納個展　☉鄭元智

232 黑色幽默還是反常現象？面對病體與生命的無奈─奧克西塔尼大區當代藝術館安─瑪麗．施奈德與珍．蘇斯普拉加斯個展　☉鄭元智

240 從非法掘墓人和巫醫薩滿的故事，到對殖民主義的抵抗─塞納河畔伊夫里Le Crédac當代藝術中心「瓦卡哭泣─盧伊吉．貝爾特拉姆個展」　☉詹育杰

246 楓丹白露森林的呼喚─巴黎小皇宮美術館「泰奧多．盧梭─森林的代言者」　☉唐忠珊

254 當藝術成為政治選擇─柏林新國家美術館戰後收藏展　☉黃杰敏

264 繪畫的一體兩面─倫敦科陶德美術館「法蘭克．奧爾巴赫：炭筆頭像」　☉方秀雲

展覽評介

272 重逢再出發，臺灣現代藝術的指路人─國立歷史博物館開館特展「五月與東方─臺灣現代藝術運動的萌發」　☉曾筱如

274 美哉桃園─墨 繹者─2024桃園市美術家邀請展　☉吳烈偉

276 台灣的「敦煌藝術熱」　☉廖新田

278 像先驅者致敬─師大美術館「一拍即影」重啟藝術與科技的跨域對話　☉國立臺灣師範大學美術館

給兒童的美育書簡

282 阿瑪─塔德瑪〈春〉的喜悅　☉潘（示番）

286 秀拉〈大傑特島的星期日午後〉的休閒意義　☉潘（示番）

藝術思潮

290 普普藝術、環境藝術與偶發藝術（上）─《戰後的藝術動向》　⊙愛德華．魯塞─史密斯　編譯／閻振瀛

名家傑作

298 黃賓虹：開拓雄渾蒼莽、大氣磅礡的山水畫新時代　☉陳傳席

攝影藝術

328 永不停歇的時代關懷─紐約國際攝影中心五十週年特展　☉賴懷宇

340 剎那即永恆的詩意圖象─里恩貝耶勒基金會美術館傑夫．沃爾特展　☉周亞澄

雕塑藝術

348 在風中創作詩句的雕塑家─愛德華多．奇利達百歲誕辰紀念活動　☉周芳蓮

印度美術

354 豐饒和寂靜的印度古代美術　☉宮治昭　編譯／林保堯

西域佛畫

368 各式人物壁畫殘片　☉秋山光和　編譯／林保堯

當代新陶

380 路特．拉里曼＋徐識媛　☉邵婷如