擔馬草水
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內容簡介
孤絕獨立的荒村、寒風冷澈的坑道、鴨群聒噪的農寮水塘、炮仗喧天的香陣行伍
姜天陸織情入境,用亟富畫面感的景物描寫,捕捉流竄其間的複雜心緒
二○一九年林榮三文學獎短篇小說、金門浯島文學獎長篇小說雙首獎得主
東年(小說家) 專文推薦
季季(作家)、洪明道(小說家)、郝譽翔(作家)、陳芳明(政治大學臺文所講座教授)、黃秋芳(作家)、楊富閔(小說家) 齊聲推薦
鑼鼓喧天、焚香裊裊,一年一度的香陣裡,少年李信本挑著扁擔,為天兵天將的坐騎供上草水還願,習稱〈擔馬草水〉。操著法器的乩童、虔信之至的信眾,曖昧記憶中留下一抹無法抹去的血光,如廟旁的街巷曲折蜿蜒……
作者姜天陸為退休國小校長,多年浸淫於小說技藝的探索,也出入兒童文學之間。他善於透過刻畫場景細密綰合景物與情感,烘托故事整體氛圍。敝落的情景構成孤絕壓抑的基調,帶領讀者隨著無奈分發至〈荒村〉實習的年輕教師,進入時間近乎停滯的荒蕪分校。在看似平和的農村景致與養鴨勞作中,藉畸零的〈三腳鴨〉喻事喻人,寫農村潛藏的暗影與父子間的複雜情感。金門寒風中穿越長而陰濕的〈坑道〉,年輕士官在瀰漫著惘惘威脅的離島營區,對抗的卻是荒謬的軍旅現場。
作者用自然平實的語言架構出小說世界,包藏了自身的豐富閱歷與世情觀察。敘事中偶現的鋒利質疑挑開民俗傳統的兩面性,閃現的幽默則破開暴漲溪水與愛情迷障間的〈鬼打牆〉。〈游絲〉與〈六月〉分別觀照都市邊陲與偏遠鄉村中無法被體制照顧的求生者;近未來的機器人奇想〈小雅〉與招致失眠的傳統〈木耳〉栽培產業,則共同指向當代老人照護的身心困境。對人物稍有距離的凝視並不意味著漠然,反而提供另一種深具同理的體諒。姜天陸不僅用短篇小說照見人生的剖面,也映射出臺灣社會的斑駁圖景。
在神轎搖擺、炮仗乍起的當口,存在意義不甚明白的事物,姜天陸以書寫追溯回望,捕捉流轉於生命現場的光影與惆悵。
姜天陸出身嘉南大平原,又以中小學教師身分上山下海,真是得天獨厚;能比大多的鄉土作家有更開闊的鄉土視野……以我的記憶,姜天陸的鄉土意識不像從前溫和充滿憐憫,而是旁觀中帶點臺灣文學表現難得的幽默;這樣注視人的徬徨或努力,或許更能貼切事實,也更具同情和諒解。──東年
本書特色
★收錄第十五屆林榮三文學獎.短篇小說獎首獎作品〈擔馬草水〉
目錄
推薦序:風捲江湖雨暗村/東年
三腳鴨
荒村
擔馬草水
六月
小雅
鬼打牆
游絲
坑道
木耳
後記
序/導讀
推薦序
風捲江湖雨暗村/東年
你們家族有嚴重基因缺陷,封閉在自我世界,無法分辨夢幻現實,加上安眠藥副作用,這種現象更加嚴重。
在〈木耳〉這篇小說,女醫師以布袋戲音調這樣表示。這篇小說寫一個老婦人因為鬧失眠去看病,希望醫生能加重失眠藥分量。老婦人埋怨失眠更嚴重因為隔壁有人辦喪禮,誦經聲像穿腦魔音,上星期鄰庄神明聖誕放煙火,也令她苦不堪言;她患失眠,根本原因則是植栽木耳帶來職業病。木耳熟成需在夜裡採收,趕緊切除蒂頭放進烘爐烤乾,以免白天日曬腐爛;「每一戶攏無在睏。歸個月攏無在睏,就按呢,等候收成了,才會當睏介三眠三日。毋過按咧呢,半眠顛倒睏不去啊……木耳大發,無在分過年不過年,伊大發,你就毋使休息呢,你要和伊拼,毋按呢,你的囡仔學費備按怎來?咱種田仔飼不起囡仔,才會想備趁這款錢。天公伯仔可能看阮糟蹋睏眠,就收轉去,攏不愛予阮睏啊!阮即歸條路仔,種木耳的大家攏莫失眠?大家後來攏免呷安眠藥仔?唉,趁這種錢得這種病……」排在這本小說集最後一篇,我讀後,不免會想,這本小說正是在談臺灣基因形成的現實和魔幻。
在一九八○年代,姜天陸已接連斬獲《聯合報》小說獎和各種文學獎,燦爛崛起(近年從校長教職退休、復出文壇,又以〈擔馬草水〉由《自由時報》林榮三文學獎小說獎給予最高肯定)。那時臺灣鄉土文學風潮尚存餘韻,這種思潮,一方面發掘地方風土人情(散文、雜文),另方面關懷弱勢為底層抒發不平(小說),而史學界也開始脫中返臺試圖建立或虛構歷史(各就學識修養或態度而有同異)。這種大時代轉捩,當然會有激烈紛爭,但,以必須和最高理想而言,放棄各種意識形態極端分歧,才能如實勉勵自己和他人。
姜天陸出生嘉南大平原,又以中小學教師身分上山下海,真是得天獨厚;能比大多的鄉土作家有更開闊的鄉土視野,特別是在這本小說集《擔馬草水》(臺灣廟宇文化,神明遶境時,許願還願信眾為陣頭中的天兵天馬挑擔糧草和飲水;以此命名)其他各篇,觸及的原住民保留地、戰時金門駐軍的地下坑道、底層民眾和農民,都相關地理和人群邊際。在其中生活的邊緣人(marginal man),不能充分參與群體或真正獲得不同團體關注,或混亂無所適從、或努力自我救濟寄望後人建立比得上他人的身分;這種邊際,就是認識臺灣基礎生活人情世故的真實指標。亞洲四小龍,甚至於自以為雁群領頭的日本,因為金融資本、製造業資本外移,土地資本已經大幅毀損,經濟奇蹟神話破滅,而國際競爭更加劇烈,回歸這樣的基礎勢不能免;回顧及警示這樣的基礎也就正逢其時。
以我的記憶,姜天陸的鄉土意識不像從前溫和充滿憐憫,而是旁觀中帶點臺灣文學表現難得的幽默;這樣注視人的徬徨或努力,或許更能貼切事實,也更具同情和諒解。這部小說的文字,也不像我記憶中的精練,當是故意的撰寫(novel on purpose);我自己曾經費一年時間把寫好的長篇小說,其中應該說閩南語的人,對白全都重寫。人文社科學者就人的生活綜合整理,捨棄生活細節作抽象概念表現,小說家同樣使用社科方法加上生活哲學思慮,把其他學科難以表現的細節和意義氛圍直接描述,有時需要精練組合的文字建構,有時這種精練文字反而可能過度詮釋而把細節意義失真;這部小說集的文字選用,也許就是我說的故意。
這部小說的撰寫心情,在我讀後,能想像及回味同樣歷史境遇。愛爾蘭小說家喬艾斯(James Joyce)說:「當出生在這個國家的心靈被許多網子陷阱圍住,使他無法戰鬥,你和我談國籍、語言、信仰,我必須先努力飛過這些牢籠。」(《一個年輕藝術家的畫像》);還說:「歷史是惡夢,我正努力要從裡面醒來。」(《尤里西斯》)可見其中艱難,各種意識形態紛爭也是如此艱難的原因。而,愛爾蘭相對的英國,女性小說家喬治.艾略特(George Eliot),鬆弛自己的知識潔癖,寬懷自我勉勵:「人的生命,我以為應該要在家鄉立足,扎根;那裡可以接觸和感受土地親情、血脈相連、人的努力、熟悉的聲音和腔調,以及無論你以後知識如何開展都還能讓你確切親近感覺到起初的家,這些特殊感情……這地方,你早期回憶的確實性可能後設或新加影響,但是,在你對鄰居的善良友誼,甚至於對狗和驢子(無賴或頑固的人)可能述說的不是感情用事或反射,而像是一種愉快的生命習慣。」
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